Tarde da noite. Descer do ônibus no ponto próximo de casa logo após uma passageira, desconhecida, fazer o mesmo – ela caminha à frente. Diminuir os passos e mudar de calçada ao intuir a apreensão dela. No trajeto silencioso, há trechos em que copas de árvores encobrem a iluminação pública. A situação descrita é uma fresta da tensão cotidiana de violência contra a mulher, não importa a cidade, e ainda que os tipos prevalentes de agressão (física, psicológica, moral, sexual e patrimonial) ocorram no seio da família. O espetáculo Manifesto de uma mulher de teatro refere as dores reflexas das origens escravista, patriarcal e falocêntrica da sociedade que repisa desigualdades há 525 anos e as enfrenta com valentia na atuação solo de Tânia Farias em criação com a Tribo de Atuadores Ói Nóis Aqui Traveiz, de Porto Alegre.

Após quatro anos – e uma pandemia no meio do caminho –, a cidade de Santos (SP) voltou a receber o Mirada – Festival Ibero-Americano de Artes Cênicas. Entre 9 e 18 de setembro aconteceram espetáculos, ações formativas, performances, lançamentos de livros e um encontro de programadores, além de outras atividades. O evento, organizado pelo Sesc São Paulo, envolveu artistas de 11 países e de diversos estados brasileiros. Ou seja, uma oportunidade e tanta para refletir sobre a necessidade da arte nesses tempos incertos.

Uma narrativa sobre o Teatro de Grupo na América Latina, como convida a presente edição da Cavalo Louco [ver nota de rodapé], talvez pudesse ser traçada por meio da memória dos espetáculos vivenciados por este espectador, à maneira de acenos de um panorama transcorrido desde o final da década de 1980 até os dias de hoje. Leia mais