Tempo esgotado
27.3.2019 | por Valmir Santos | Crítica
Certidão de renascimento
21.3.2019 | por Valmir Santos | Crítica
Um fax com mensagem de erro
20.3.2019 | por Valmir Santos | Crítica
Retábulo de vozes
19.3.2019 | por Valmir Santos | Crítica
Em estado de recusa
17.3.2019 | por Beth Néspoli | Crítica
O contrapoder da cena na MITsp
14.3.2019 | por Valmir Santos | Reportagem
Tchékhov rastreado
12.3.2019 | por Beth Néspoli | Resenha
Os sismos na escala Galpão-Marcio Abreu
9.3.2019 | por Valmir Santos | Crítica
Os batimentos de ‘Rasga coração’
20.2.2019 | por Valmir Santos | Artigo
Outras formas de dizer sobre o feminismo
2.2.2019 | por Valmir Santos | Crítica
Com a pena da galhofa e a tinta da melancolia
26.1.2019 | por Maria Eugênia de Menezes | Crítica
A reprodução (possível) da tragédia de Mariana
22.1.2019 | por Teatrojornal | Encontro com espectadores
‘Terrenal’ e a tolice da luta fratricida
9.1.2019 | por Beth Néspoli | Crítica
O corpo negro autonomeado em ‘Navalha na carne’
2.1.2019 | por Teatrojornal | Encontro com espectadores
Coragem e voragem redivivas em ‘O rei da vela’
15.12.2018 | por Valmir Santos | Artigo
O amor crítico do Grupo 3 com o teatro
9.12.2018 | por Teatrojornal | Encontro com espectadores
A arquitetura da persuasão
22.11.2018 | por Valmir Santos | Crítica
Bia Lessa, Cláudia Abreu e as urgências de ‘Pi’
14.11.2018 | por Teatrojornal | Encontro com espectadores
Trabalhos de desinterdição
6.11.2018 | por Valmir Santos | Crítica
A ação da utopia sobre a Mungunzá
27.10.2018 | por Teatrojornal | Encontro com espectadores
